紫砂印象（http://www.insultarte.net）合作藝人馮勤芳，制壺世家，其祖父就是民國時期大名鼎鼎的制壺高手馮桂林。

   端上了做紫砂壺這只飯碗頭，民間工藝講究傳承，尤其是家傳，應該說馮勤芳做壺有了得天獨厚的傳承優勢，成了真正意義上的“桂林傳人”，加上她勤奮好學，能吃苦耐勞，在當時這樣一種良好的氛圍中，又遇到了名師，以致馮勤芳很快在同道中脫穎而出，現在來看她的作品，似乎有桂林遺風，無論是光貨還是花貨，韻味十足，傳統的根植得很牢，在她們這個年齡段的做壺人中，應該說是個佼佼者。

潘小忠和馮勤芳都是二十世紀八十年代進宜興紫砂工藝二廠的，他們十分幸運趕上了好時候，當時的紫砂市場非?？春?，需求旺盛，當時的紫砂工藝二廠也正值紅紅火火，景氣指數很高，進廠職工很多，形成了一個較好的學藝氛圍。尤其是徐漢棠大師來到后，毫無保留，十分認真地把培訓藝德作為重要工作來做，像小忠、勤芳這批年輕人，都能直接或間接受到徐老師的指點和授課。當然，也不是說凡想學做紫砂茶壺的，就都能個個成才，還要看他們的悟性高不高，手腳勤不勤，而潘小忠、馮勤芳應該是眾多學藝后生中較為成功的一對。先說馮勤芳，進廠要略比潘小忠早幾年，祖上就是做茶壺，其祖父就是民國時期大名鼎鼎的制壺高手馮桂林。

馮桂林（1902~1946），紫砂著名藝人，擅長松竹梅題材及仿真自然塑器。其制品或圓或方、或長或短、或高域矮、或深沉肅穆，給人以“千奇萬狀信手出、鬼斧神工難類同”之感，為紫砂歷史上不可多得的名師藝匠之一。馮桂林的兒子沒有繼承父業，應該說十分遺憾，而到他的孫輩，三個孫子也沒有做壺，倒是唯一的孫女馮勤芳，端上了做紫砂壺這只飯碗頭，民間工藝講究傳承，尤其是家傳，應該說馮勤芳做壺有了得天獨厚的傳承優勢，成了真正意義上的“桂林傳人”，加上她勤奮好學，能吃苦耐勞，在當時這樣一種良好的氛圍中，又遇到了名師，以致馮勤芳很快在同道中脫穎而出，現在來看她的作品，似乎有桂林遺風，無論是光貨還是花貨，韻味十足，傳統的根植得很牢，在她們這個年齡段的做壺人中，應該說是個佼佼者。

再說潘小忠，雖比勤芳晚幾年學做壺，但之前先學木匠，也算手藝人，到放下木工箱子來做茶壺，仿佛輕車熟路很快投入，也許做慣了木工活，做壺也方貨見長，且特別講究線條、注重挺刮，給人以美感，而他以領悟深刻，把握傳統，形似神更似。

后來，潘小忠與馮勤芳在同一個工廠，共同的志向中產生了感情，結為夫妻，就更加有了取長補短、工同提高的做壺樂壺，她們低調做人不張揚，認真做壺不“搭漿”（為宜興方言，意思是做事將就、馬虎），生活在這樣一個時代，她們倆這樣年輕，應該有很活躍的思維，但她們格守做壺先做人的行業規矩，這與當前壺屆相當一批心浮氣躁的年輕人相比，她們傳統甚至還有點守舊，她們從不“黃婆賣瓜，自賣自大專”，她們更不整天忙于走南闖北，也不在商業味濃厚的場合去兜售自己，她們總是在家默默做壺，真正玩壺愛壺的人士喜歡他們的作品，更喜歡她們的人品，日積月累，厚積薄發，如今小忠、勤芳已小有名氣，尋覓他們作品的人也已不少，他們要出一本反映自己紫砂作品的畫冊，我贊成，但我也提出忠告，這畫冊大的方面來說是弘揚紫砂文化，小的方面來看，也是為了展示你們的才化，作一階段性的從藝小結，也許人贏得好評，也許會帶來批評，都要正確對待，虛心接受，如今有些人，作品集越來越漂亮，裝幀、印刷越來越精美，而實際做的作品卻不怎么樣，這叫名不符實，是有害處的，小忠、勤芳的年紀還小，從藝的路程還長，因此我希望她們能百尺竿頭、更進一步，壺上的功夫多一點，壺外功夫少一點，安下心做出好壺來，成為紫砂伉麗、壺藝雙飛的模范，做一對真正的“桂林傳人”。

和紫砂壺名家馮勤芳的合影

【紫砂壺名家馮勤芳個人主頁】：http://www.insultarte.net/en/authorshop_authorid_53.html
紫砂印象：http://www.insultarte.net